吉首市股票配资 唯造平淡难
□晏建怀
一个作家的作品如果风格独特，一定有其形成独特风格的原因，诸多原因之中也一定有这样一个：阅读了大量影响自己风格的作品。纵观大多数名家的创作经历，莫不如此。汪曾祺在《谈风格》一文中说：“要形成个人的风格，读和自己气质相近的书。也就是说，读自己喜欢的书，对自己口味的书。”正是这一规律的经验之谈。
对于常人来说，读书的作用在于开阔眼界，增长知识，提升素养，启迪智慧。而对于写作者来说，还有一点：塑造文风。可以说，阅读的趣味决定阅读的对象，阅读的对象影响写作的风格。汪曾祺在《传统文化对中国当代文学创作的影响》一文中说，鲁迅的小说、散文里“不难找出魏晋文风的痕迹”；郭沫若的诗“明显地受了李白的影响”；沈从文小说的行文简洁而精确处“得力于《史记》者，实不少”，他独特的文体“受了《世说新语》以及《法苑珠林》这样的翻译佛经的文体的影响颇大”；赵树理、李季那一批从农村成长起来的作家的作品“受了民歌、民间戏曲和民间说书很大的影响”；孙犁的小说初时得益于《聊斋志异》，而晚年的小说“显然受了中国的‘笔记’很大的影响”。
我由此而生出一种好奇，汪曾祺又是受了谁和什么作品的影响而形成自己独特风格的呢？他在《谈风格》文中说得明白：“有人问我受哪些作家影响比较深，我想了想：古人里是归有光，中国现代作家是鲁迅、沈从文、废名，外国作家是契诃夫和阿左林。”如果说汪曾祺小说在技巧方面受鲁迅、契诃夫、阿左林等人影响较大，那么他不拘小说或散文的行文特点则明显受归有光、沈从文、废名等人的深刻影响。
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展开剩余47%汪曾祺认为归有光“善于以清淡的文笔写平常的人事”。我们读汪曾祺的作品，尤其散文，能感觉到他“冲和平淡，不事雕琢，行文朴实，回味悠长”的风格。他善于从寻常生活细节或见闻中摘取题材，三言两语间，透露出温情和美感。从中可以看到归有光对他的影响。汪曾祺说一个作家形成自己的风格要经过三个阶段，一是模仿，二是摆脱，三是自成一家。但“自成一家”后的汪曾祺并不否认归有光的影响仍然存在，“菌子已经没有了，但是菌子的气味留在空气里。”
汪曾祺受归有光影响深，但主要也只有《先妣事略》《项脊轩志》《寒花葬志》这几篇。归氏自称文章学欧阳修，汪曾祺认为归有光比欧阳修写得更平易、更自然。归有光文章“无意为文”“随事曲折”“语言衔接处若无痕迹”诸般特色，乃是散文家中所少有的。明代王世贞评归有光的文章“不事雕饰而自有风味”，确乎见道之言。《项脊轩志》结尾：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”回忆亡者，不过寻常话语，如此平淡，却催人泪奔。
苏东坡说：“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂。渐老渐熟，乃造平淡。”平淡，并非寡淡如水的平淡，而是气象峥嵘、五色绚烂之后渐老渐熟中游刃有余的平淡，也是“含不尽之意见于言外”的平淡。
写绚烂易吉首市股票配资，写平淡难。事雕琢易，“以清淡的文笔写平常的人事”而让人感动者则更难。宋代梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”说的虽然是作诗，但作文又何尝不是如此？
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